Además, en el tablero hay la figura de la niña, que se puede mover con un resultado particular del dado. Siempre que coinciden las dos figuras en un espacio, la niña ayuda al monstruo y no permite que se acumulen los tarros de revoltijos en los estantes, ya que si en algún momento se muestran tres, los jugadores pierden la partida. Más allá de la mecánica basada en la memoria (que desafía a los jugadores a recordar donde se encuentra cada tarro), el juego brilla por el elemento narrativo. La esencia de la experiencia de juego se concentra en los momentos en los que hay que describir qué provoca una cierta emoción. El juego crea un espacio para que todos se expresen, abre una ventana para que los pequeños (y los que no lo son tanto) digan qué les provoca miedo, tristeza, alegría, rabia o calma. Puede llegar a sorprender escuchar según qué respuestas de personas a las que creemos conocer bien…

Mientras Allué y Gómez pulían los últimos detalles, Esbrí cerraba la producción del juego. Viajó hasta China para comprobar personalmente la calidad de los peones de madera del monstruo y la niña, buscó la manera de diseñar los tarros con cartón de doble capa para guardar las fichas de emoción como si se tratara de una hucha y montó varios estantes de troquel para estar seguro de que hasta los más pequeños podrían hacerlo. Todo ello, por supuesto, ilustrado con el estilo inconfundible de Anna Llenas y que enlaza a la perfección con el cuento.